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华语电影之大，丝毫不逊色于较早发展的西方及日本电影，浸淫其中，我们不是单纯的观影者，而是与这些导演、电影作者共命运的思索者。排列这个名单，是一个严肃的事情，意味着某种立场与承担。（名单只包括在世者，而且绝对主观）
侯导是世界第一流的电影大师，每一部作品都有着电影史上的特殊意义，风格沉稳中渐变，浑然天成；而他更远超同时代华语导演的，在于他的作品还有深沉的历史意义，《悲情城市》是第一部对台湾当代史深刻反思的巨作，也定义了一个城市的气质数十年。《刺客聂隐娘》是又一高峰，把古国的诗意美感理解得通透，不动声色中挥洒深远，这种对外国的影响比任何文化输出更自然。
贾樟柯是最圆融又尖锐的现实体察者，对中国近三十年的巨变在世俗层面上的理解无人出其右，而且他灵活、鲜活，故能在种种矛盾中游刃有余。《小武》和《站台》将会成为另类的史诗。
香港新浪潮电影最厚积“勃发”的一位导演，几乎没有题材能难倒她，她女性作者的细腻和跨越南北的魄力，使她的电影弹无虚发，对人心的滲透是长远动人的。旧作《千言万语》、近作《黄金时代》、《明月几时有》都是大时代之殇，举重若轻，技巧不露痕迹。
（图为許鞍華与我对谈）
虽然后来发挥越来越不稳定，但凭才华与激情横溢的《阳光灿烂的日子》与《鬼子来了》，姜文已经堪称大家。他试图去总结一代人的青春，虽然偏僻，却锋利到家。成也荷尔蒙，败也荷尔蒙，一个令人又爱又恨的直男癌。
最后写下一个纪录片导演的名字，是他让一个时代以及它的圣徒被铭刻在有心人的心上，《寻找林昭的灵魂》每一个中国人都应该细看，也许民族的救赎就在其中。
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